第三九六七章 金陵周處台（1 / 1）

    此時房間之中擺放了好幾件東西，甚至還用快遞箱子包裹著，看得出來應該是剛剛運到這裡來的。

    「張大哥，您來了！」

    魯妙看到張天元，欣喜地喊道：「我可以跟哥哥一樣，叫您張大哥吧？」

    她之前一直都是叫張先生的。

    不過經歷了洞窟的事情之後，她漸漸覺得張天元這個人真得是相當不錯的。

    叫張先生未免太生分了。

    不如叫張大哥那麼親切。

    「隨便你了，反正咱們都已經很熟了，雖然過去或許有些誤會，不過解開了也就是了。」

    張天元倒是無所謂。

    叫先生也罷，叫大哥也罷，只要別叫大師就行，他聽著「大師」那兩個字，總感覺是在罵人。

    「嗯，張大哥，您來看，這是一幅您絕對喜歡的畫作，我父親可是通過了好幾個朋友，才花費高價買來的。」

    魯妙對於張天元沒有拒絕自己改換稱呼這件事兒顯然很高興。

    急忙取出了一幅畫給張天元看。

    「哎呦，不錯啊，這是張大千的《金陵周處台》啊！」

    張天元對自己這位本家的畫，那可是喜歡得不得了啊。

    而且張大千的畫，在市面上，價格也是相當之高的。

    六朝古都藍鯨自然風光秀美，人文故跡眾多，歷代名流騷客流連吟詠，留下了不少詩畫佳作。

    民國時期，國畫大家張大千多次來到當時的帝都藍鯨，舉辦個人畫展、任教於國立中央大學等，他亦創作過1件紙本設色國畫《金陵周處台》，由衷地表達了個人思古言志之情。

    位於金陵城東南隅老虎頭旁的周處台，亦稱子隱堂、孝侯台，乃三國時期名士周處任東吳東觀左丞時的堂宅。

    據清代周寶偀《金陵覽勝詩考》等記載：南朝佛剎光宅寺即建在周處台舊址旁，「殿後山石如掌」;

    南朝高僧雲光法師嘗在此傳揚釋經，歷代信男善女敬香拜佛，香火景況一直延迄近代。

    《南史》亦云：相傳南朝梁武帝郗後生性好妒，死後化為蟒蛇，該地亦名蟒蛇倉……可見這一帶的歷史文化底蘊，還是比較深厚。

    又據《晉書》、《世說新語》等述曰：

    周處字子隱，義興陽羨人，後來遷居金陵。

    少年失教的周處曾經橫行鄉里，無惡不作，頗令鄰舍不安。

    鄉人將其與「南山白額猛獸(虎)、長橋下蛟(龍)」，並稱為「三害」。

    他得知後十分羞愧，開始幡然悔悟，決意棄惡從良，遂「入山求虎射殺之」，將兇猛的老虎頭砍下來懸掛於鄰里;

    又投身水中三天三夜搏殺蛟龍，一舉為民除害，令人刮目相看。

    周處從此篤志讀書，苦練武藝，曾任東吳東觀左丞，西晉新平太守、御史中丞、建威將軍等，最終成為一代文臣武將。

    周處後來戰死疆場，諡號為「孝侯」。

    昔人以「不死東吳死西晉，城南可惜孝侯台」詩云，深表內心惋惜。

    千百年來，周處浪子回頭、終成大器的故事，成了歷史上改邪勵志的經典範例。

    周處台亦因此人氣顯露，後人尋蹤觀瞻、絡繹不絕，並尊稱此處為「周處讀書台」。

    想到這些，張天元不由欣賞起了張大千的《金陵周處台》畫作：

    但見周處台基處於懸壁高墩之上，一位古裝文士獨坐檯邊昂首天穹，觀今撫昔，神思遐想，宣抒情懷。

    台畔秀木茂盛，鳥語花香，樓閣民舍散落，環境幽雅之極。

    雄偉壯觀的藍鯨明代城牆巍然屹立，清澈幽碧而充滿神韻的秦淮河水，正在靜靜地日夜流淌。

    遠方煙霧瀰漫、虛無縹緲……

    畫家在該圖右上側以行草款識思古言志：「側身懷古，豪傑都為土。細想截蛟兼刺虎，此等雄風不腐。

    忠臣孝子垂名，元(原)來正是書生，舊聽蛇盤崗阜，今聞犬吠寒城。

    金陵周處台，倚《清平樂》。

    大千張爰」。

    後鈐白文「張爰長壽」、朱文「三千大千」方印各一枚。

    大千所書勁拔飄逸、剛中帶柔，詞興濃郁盎然，別具藝術風貌，較好地起到了妙化丹青主題的作用。

    今人對畫家張大千或許並不陌生，他曾名正權、爰，字季爰，號大千、大千居士、下里巴人，1899年出生於川州。

    早年師法前代諸賢畫風，兼取南北宗之優長，尤尚清僧石濤等名家的筆墨意趣，並由此打下了系統紮實的藝術功底。

    張大千秉性豁達豪爽，內心富有靈氣，畢生喜愛讀書，經常神遊四方。

    晚年一度移居海外、遊歷中西，1983年病逝於寶島。

    張大千傳統修養全面，能文善詩，山水、花鳥、走獸、人物畫及書法、篆刻等無所不及。

    於畫寫意、工筆、工寫兼備等技法均有涉足，在「外師造化，中得心源」的實踐中獨樹一幟。

    藝術風格清秀俊逸，蒼潤脫俗，尤以晚年所創潑墨潑彩畫風蜚聲海內外。

    像《廬山圖》、《愛痕圖》等扛鼎之作均享有較高聲譽，更加奠定了他在現代繪畫史上的藝術地位和影響力。

    其齋「大風堂」門下弟子較多，在當今美術圈亦產生了不小影響。

    張大千在《金陵周處台》的創作中，精心構圖布景，下筆遒勁堅挺，形神兼備有致。

    如以折帶皴、披麻皴及點苔法表現山石，雜樹蔭叢揮灑自如，水墨之外又以淺絳、石青和石綠等敷色點染，清秀而淡雅，富有詩畫情味。

    所作工寫兼備，筆墨瀟灑秀逸，氣韻生動鬱勃，意境深邃悠遠，瀰漫出甚為濃郁的書卷氣。

    蒼秀雄起的金陵周處台，在畫家的信筆之下生姿添輝，令人抒發懷古幽思。

    通過該圖可見，張大千既是在借畫緬懷前賢，也是寫心言志、鞭策未來的性靈宣洩，進而直取「天人合一、物我兩忘」的畫意境界。

    圖中那位端坐高台的逸士，莫非正是畫家本人的心靈化身?

    該畫作明顯地受到宋元繪畫筆意的影響，雖然未署具體創作年代，但從張大千畢生繪畫風格演變情形分析推測，大概應屬他在中年時期創作的丹青力作，觀者可以一窺其這類懷古幽思題材的詩畫風格。

    魯家能拿出如此出色的一幅畫來送給張天元，那足見其誠意可嘉了。

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